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| 路志正老大夫為書名題籤 |
自 序
江麗珍
把這本文集定名為《歲月留情》，是校對文稿時油然而生的想法。
歲月匆匆，人在不知不覺中變老了。回首前塵，人生就像漫長的路，一路走來，告別了一段景色，又進入下段風光，重復不斷，路在延伸，景物在變，唯一沒變的是眷戀與思念之情。
小時候故鄉留給我的點滴記憶並沒有隨著時間而消逝，卻像清晰的影子縈迴於腦海中。兒子曾說：「老媽，把妳小時候印象深刻的人和事記錄下來吧，因為那是已經不存在的景物，不要讓它消失了，而且，除了妳，沒人知道這些事情。」於是，我寫了洪泉伯小傳、我的堂舅、鄭校長等幾篇懷舊文章。
人生的道路並非坦途，一路走來，曾經跌宕起伏，萍蹤浪跡，終於歲月安好，逸靜神怡，其中的感受都化成串串念想，留在心頭，把這些經歷記錄下來是我的追求並正在努力做的事情。
多年來，兩個孩子是我最佳的旅遊夥伴。他們陪我走過不少地方，一同欣賞途中景象，講了很多我從未聽過的故事，提供了我撰寫遊記的資料和素材，應該感謝並誇獎這兩個好孩子。我很珍惜每次旅遊，很樂意記錄下來以茲紀念並與人分享。
光陰似箭，一路走來，大部分的「曾經」都已煙消雲散，留下來的只有內心的感情。
這本文集得以面世，首先要感謝老同學盧國才的鼎力支持和幫助並為拙著作序。也要感謝姚洪亮、鄭懷國、蔡麗華、方玉瑚、許懷嬌、許燕如、翁開順……諸位學友的賀詩賀詞，濃情厚意，銘記五中。感謝我的家公路老題寫書名，為拙著增添光彩，感謝舍弟仰正將「法蘭茲先生」譯成法文並為拙著作序。
最後，我要深深感謝我的父母，他們給了我生命並把我撫育成人，教會我做人的道理。
謹以此文集告慰父母在天之靈。
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| 百歲老中醫路志正大夫墨寶 |
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盧 序
盧國才
老同學江麗珍繼2017年《舒心漫筆》新書出版後，時隔五年，喜聞《歲月留情》文集即將付梓，何幸獲邀作序，與有榮焉。
在芸芸同學中，麗珍是最先出書的，被冠以「花都才女」之稱號實在不過譽。她的作品，行文流暢，妙筆生花，博聞廣見，信手拈來，不加修飾，盡是珠璣。不但寫得一手好字，而且對丹青繪畫，也揮灑自如。而最難得的是，她在詩詞領域中的造詣，更是同窗中的佼佼者。像這樣一位多才多藝、能畫能詩的女傑，不讓鬚眉，令人敬佩！
如果說，《舒心漫筆》是麗珍初試啼聲之序曲，那麼，《歲月留情》就是她爐火純青之力作。無論在用詞遣句、情節鋪陳，還是風光描繪、人物安排，通篇都很自然，字裡行間沒有冗文砂石，沒有拖泥帶水，更讀不到絲毫湊合或勉強。
她筆下描寫的堂舅、洪泉伯、鄭校長、正群同學、門房太太、法蘭茲先生，栩栩如生，躍然紙上；她的足跡，遠涉東瀛、跋涉京津；她的腳印，踩在西葡，留在法意；她的遊蹤，踏遍德瑞，征遍奧京。
以書留歲月，用筆寫情懷；《歲月留情》，留不住的是歲月，留得住的是「情」。
她的歲月如詩如畫，她的追憶如真如夢，在她的書中，貫穿了一個「情」字：鄉情、親情、友情、人情、詩情、風情。昇華到骨肉情、手足情、同窗情、師生情、世交情、筆墨情。
有幸於《歲月留情》面世前，先讀為快，謹填一闋詞，聊表寸心。是為序。
滿庭芳
──賀江麗珍同學《歲月留情》、《舒心吟草》詩文集出版
歲月留情，舒心吟草，詩文秀麗奇珍。行雲流水，落墨字清新。走筆才華倚馬，如霞客、萬里征塵。書言志，來回捧讀，開卷度昏晨。
純真！尤樸實，珠璣伏掩，妙句鋪陳。讚傳世篇章，倍感同人。最喜醫家幾代，兒女孝、樂享天倫。唯君是，端中驕傲，窗友賀詞頻！
盧國才撰於加拿大魁北克省滿地可無墨樓
二零二二年八月卅日
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江 序
江仰正
我二姐江麗珍要我給她的新書寫幾句話。說到文章書報，我首先想起的是我的母親。母親非常嚴格，我們小時候，有些事情她是不允許做的，哭鬧沒用，幸好，她經常看書讀報。只要有書報在手，她的全部精神就都在其上，沒有心思管我們。這時候，無論跟她要什麼求什麼，她都會一口答應。追本溯源，她對書本的熱愛應該是來自我的外公。外公去世早，我們都沒見過。提起他，我想到的就是他所留下來的那一箱箱書籍。我母親童少年時，課餘時間，外公就會給她講解各種各樣的文章著作，從啟蒙讀物開始，經詩詞歌賦，到經史子集。或許就是早年的這一段經歷使她養成了一輩子手不釋卷的習慣。直到晚年，唐詩宋詞，她仍倒背如流；秦紀漢史，如數家珍。
從小耳濡目染，我們兄弟姐妹大都是書迷。二姐和我各有偏好。她愛文藝，我好史哲。愛好不同，有時看同一事物我們也就會有不同的視角，所以也就會有不同的感受和解讀。也因此，她書中提到的地方和人物，有不少我雖然也去過或認識，但讀了她的文章，我依然耳目一新。
秋天在詩人的筆下是枯枝落葉、是傷感的，在農民的口中卻是稻穀果蔬、是喜慶的。同一事物，人各有所見。我們見到的其實並非我們的眼睛所看到的圖象，而是我們的心靈所能感受到的畫面。因人而異的多元情感使單調的事物變得多姿多彩。傷感喜慶等等情感只存在於人心之中，自然界沒有什麼喜怒哀樂。是人對世事滄桑、光陰流逝的感傷使枯枝敗葉變得淒美感人，是主觀情感的植入使客觀事物變得靈動鮮活。本書中的一個個人物故事，一幅幅自然山水，一幕幕歷史人文景觀講述的既是客觀之景同時也有作者的主觀之情。情景交織融匯，人物形象也因此更加鮮明，人文景觀更加生動，自然風光更有靈氣。我從中讀到了各式各樣的民俗歷史、人物山河，也讀到了作者的品味愛好、意緒心聲。讀到了她對我們堂舅一家的感情，讀到了她因一座法意邊境小鎮的變遷而對歷史滄桑的慨嘆。
倘若要顯示人物真容、山川實景，沒什麼比影視技術更合適。但真正能給人唯美享受的則只有文字敘述。不管如何整容修圖，沒有任何一張美女照片能夠符合所有人的審美標準，但「花容月貌」四個字就能輕鬆的做到。一位花容月貌的女子長什麼樣？燕瘦環肥，讀者會各憑個人的愛好去想像。喜歡趙飛燕的人自然會認為這是一位苗條的女子，喜歡楊玉環的人當然會想到一位豐盈的美人。文字傳遞的只是一種意境和導向，讀者有寬廣的自由空間可以按照自己的希望和夢想去想像、去塑造一個符合自己審美要求的完美形象。文章詩詞裡的民俗典故、人物山川源於現實而美於現實，不是現實的忠實再現，而是其藝術重塑與昇華。
文史哲各有偏重。史學求真，哲學求善，文學求美。論道說理，事在哲人；紀實述事，份屬史家；至於文章詩詞則重在寫意抒情。講人生世事，說悲歡離合，文學之美在理性思維所能解讀的範疇之外，唯有心靈方能感受到其韻味。
讀萬卷書不如行萬里路？我不以為然！自然山水因典故傳說而增色，審美能力因文化修養而提高。不讀書，無以瞭解各地的文化歷史，也難以有完備的審美能力。無論到了何處都欣賞不了其山川景色、民俗風情，行萬里路也是枉然；當然，不出門，讀了萬券書也只屬紙上談兵；只能說二者是相輔相成的。
是為序
江仰正
二零二二年九月六日寫於巴黎
