其一
雪舞風吟蓋滿城，獨聞此處有詩聲。
相逢韻海同舟渡，互拓文田共筆耕。
步玉推敲邀眾彥，登壇酬唱會群英。
古音繞耳多風雅，陶醉吟遊樂趣生。
其二
韻音騷雅響全城，海外稀聞誦古聲。
尤喜報壇詩樹種，又欣文漠韻洲耕。
只緣豁達吟飛雪，何必哀傷嘆落英。
諸子天涯揚國粹，飽嚐苦樂慰餘生。
──詠新報詩壇二首
詩有詩的格律、語言、聲調，詞有詞的韻味、迴音、意境，陰陽上去，仄仄平平，抑揚頓挫是作詩的最起碼要求，把音律詩聲用在日常生活中，能令言辭愈益鏗鏘，可臻文句更加優美。
「一三五不論，二四六分明」，根據這條原則，你會忽然發現，許多廣告賀詞、喜喪聯句、電影片名、文章題目，都在詩聲韻律中，只不過少人研究。先由四字構詞說起，將「生日快樂」改為「生辰快樂」，把「庚辰龍年」換作「庚辰龍歲」，就因平仄不符之例；「文人相輕」四字皆平，故有「文人自古相輕」，用「自古」把四平分隔，「畫虎類犬」四聲全仄，才加「畫虎難成類犬」，以「難成」將四仄分開。有些成語不能直入詩中，主要原因還是不符平仄，例如「賊喊捉賊」、「一敗塗地」、「唾手可得」、「水落石出」等，四仄相聯，「人微言輕」、「空言虛辭」、「文如春華」、「焚書坑儒」等，四平互貫，都是詩家大忌，作文題字，切勿用之。
有些平仄失粘的慣語，第二字和第四字同聲，也難以入詩，例如雙百方針中，「百花齊放、百家爭鳴」，上句「花」、「放」是平和仄，是合格的，下句「家」、「鳴」都是平聲，就出格了。像這樣的文句，在平常說話則無所謂，若寫成作品，應盡量推敲。讀二月河的帝王系列叢書，其書名很講究，「康熙大帝」、「雍正王朝」、「話說乾隆」，都是第二、四字分明的範例，電影片名也可一談，「魂斷藍橋」、「萬家燈火」、「甲午風雲」、「早春二月」等，平仄分明，鏗鏘悅耳，印象很深。文章題目若能講究一番，特別是詩篇，應該謹慎命題，就更引人入勝。
唐代詩人杜牧的「山行」七絕中，「霜葉紅於二月花」，第二、四、六字本來平仄分明，誰知茅盾將詩改作「霜葉紅似二月花」，成了長篇小說書名（1942年），把平聲的「於」改作仄聲的「似」，一字之差，「葉、似、月」都是仄聲了，怪不得東瀛學者石川忠久認為，茅盾可能不懂寫古詩，故修改古人詩句而渾然不覺。然而，名氣令人不敢懷疑過錯，是能理解的。相傳李白登臨黃鶴樓時說：「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」【中國大百科全書‧中國文學卷】中，在「律詩」條目下注明：「唐代律詩在定型化過程中和定型後的創作實踐中，都存在變例。在定型化過程中，有些律詩不完全按照格式寫作，崔顥《黃鶴樓》即前半首古体格調，後半首才合律。」手頭有本「黃鶴樓晴川閣詩詞賞析」，搜羅歷代名家唱詠詩篇數百，皆遠勝當年崔顥，奈何！古風不必拘泥平仄，樂府只須聲韻協調，律詩不可失粘，平仄務求合格，無價可還也！
如此看來，凡四字詞或以上者，奇數即第一、三、五字可平可仄，偶數即第二、四、六字就必須平、仄、平或仄、平、仄相間隔。港台電視有些節目命名很好，例如「歡樂滿東華」、「慈善星光耀保良」，但也有失粘的，例如「萬千星輝賀台慶」，「千、星、台」三字都是平聲，若將「輝」字改為仄聲，就完美了。遼寧教育出版社出版的「詩林遺事」一書，搜錄百篇，標題全是七言詩句，可惜大都出錯：「詩中豪情感懷多」、「蘭桂聯芳傳佳詞」，實乃美中不足也！要做到抑揚頓挫，就必須字正腔圓，聲清意重。詩聲不一定吟詩才講究，寫作言談，公文書信，一樣可行，本欄「雅集」、「雲煙」和本文，文首貫穿篇末，奇偶相間，全依平仄，絕不含糊。
本欄談論詩詞，已逾三年，詩論超過卅篇，本人一直醉心研究詩詞，不屑無聊筆戰，遠離燹火硝煙，弘揚文化，豈有罪哉？莫非筆禍橫生，戰雲四起，才屬正常？追求完美，講究騷雅，詩聲繞耳，歌舞昇平，有何不妥？文學批評，能否切磋探討，禮讓溫和，恭謙自律，此乃俗人雅士之間迴異不同之處矣。懇請作家朋友，相互交流心得，將精力用於文學研究中，多寫些學術性文章，藉此提高水準，此誠心呼籲，難道不能引起共鳴？為何竟被無情攻擊？還祈有識高賢明鑑。
(2000.02.25《華僑新報》第470期)
