不少新詩友來稿時，將《詞韻》當詩韻用，寬韻、鄰韻通押，沒有遵守「一韻到底」的金科玉律，作品內容雖然不錯，也只能割愛。為了嚴格恪守近體詩「平水韻部」格律，「詩壇」對古風一般都不採用，而用現代漢語寫詩，更被拒於門外，以難見巧，沒有「通融」餘地，祈詩友能諒解。
報章上經常讀到不講平仄、押錯韻的「詩」，而且還留了註：「押現代人通用之新韻。」也有標榜「拗句、拗救」的另類，還美其名曰：「古人多用之」，並舉了多例。對於初學者容易產生誤導，特別是將「現代漢語」的新韻入詩，流毒之深，更罪不可恕！詩會成立12年來，對堅持「平水韻部」不遺餘力，對古人留下來的寶貴遺產，做到「毫無保留、絕不懷疑、全盤繼承」。因為，經過千百年來的考驗，凡是能流傳到今天的，都是精華。如果詩都寫不好，就要大刀闊斧去砍伐古人的詩句，胡亂拼湊去修改古人的格律，除了貽笑方家，是站不住腳的。如果為了「流傳」而故意變成白話詩，就更是本末倒置。因為，格律詩本來就是「少數人文學」，要推廣，也必須在框框中。
講個故事給大家聽，是關於押錯韻的真人真事。話說清朝咸豐年間，有一位書生高夢漢，學富五車，穎悟異常，16歲鄉試高中，由秀才而舉人，被譽為神童。後為曾國藩器重，延入幕府，被推薦給朝廷權臣肅順。高夢漢的才學深得肅順賞識，將其留在身邊為幕僚，並暗中為其鋪設仕途。首先為他改名，將「高夢漢」改為「高心夔」，咸豐九年（1859）應試，肅順任收卷大臣，心夔在前十名之列，及到殿試，肅順深信狀元之帽子十拿九穩；誰知神差鬼使，心夔在作命題律詩時，詩題限押「十二文」韻，而誤入「十三元」韻，最後與三甲無緣。次年恩科會試，高心夔入了二甲，參加殿試，肅順再次為他犯險；在考前一日，探聽到詩題「紗窗宿斗牛得門字」，其出處是唐朝孫逖的《夜宿雲門寺》，私下囑咐心夔連夜做詩。殿試中，三百多人幾乎沒有誰知道此題之出處，心夔以為這一回狀元非他莫屬，很快就交卷，然後出來找肅順報喜。肅順一見詩稿，捶胸頓足，大呼曰：「完蛋！完蛋！」原來高心夔又記錯了韻部，押韻的字除了十三元「門」字，全部押「十一真」。殿試出韻，欺君之罪也！心夔與狀元銜擦身而過，只得第四名。同時落選的王闓運，幸災樂禍送高心夔一副對聯：「平生雙四等，該死十三元。」辛酉之變，肅順伏誅，高心夔幸好未中狀元，沒被列入肅順死黨，逃過一劫，後人評論他是「平生錯一韻，翻手兩重天。」因仕途式微，郁郁寡歡，光緒九年（1883），一病不起，終年48歲。其摯友李鴻裔檢其文稿付梓，取名《陶堂志微錄》。
「十三元」韻如果在「詞韻」中，分成兩半，一半在第七部，大約四十個字，包括：「元、原、冤、言、煩、翻、圈、軒、掀」等，填詞時與十四寒韻、十五刪韻、一先韻通用；另一半在第六部，大約四十幾個字，包括：「門、奔、盆、敦、吞、根、坤、昏、魂、痕、尊、村、存、孫、溫、恩」等，填詞時與十一真韻、十二韻文通用。還有九佳韻，也分別在第五部和第十部；十灰韻，分別在第三部和第五部；五歌韻、十一尤韻、十二侵韻都是獨用，這些都必須死記，才不會出錯。
有詩友來函，謂他押的韻沒錯，為何要修正。我苦口婆心解釋：「不」字任何時候都是入聲，只有一個例外，當姓氏用時讀平聲；「夢」字一定讀仄聲，當「懵懂」解才讀平聲；「將」字只有當「將帥、將領」解才讀仄聲；「正」字只有當「正月」解才讀平聲。以上同字異音（本欄已經寫過《嚼字》、《剖字》），有位詩友說他翻查字典，我於是告訴他：以現代漢語的讀音為標準，肯定是錯的，必須嚴格遵守「平水韻部」。至於能否酌情「通融」，回答是令他失望的：「絕不！」
寫詩是一輩子的事，沒有捷徑，沒有一步登天。詩會十二年來走過的路，崎嶇坎坷，有風景也有險境，我這主編堅守崗位，堅持原則，以「紅燈一定要停，不管你是一流賽車手」這樣的信條組稿，除了被讚賞，也被痛罵過，還被譏諷為「食古不化」、「絕跡恐龍」、「出土文物」。今天，還有一批批新詩友陸續加盟，而且也逐漸「年輕化」，詩會出現曙光，這是值得慶幸的。特為誌。
(2011.11.11《華僑新報》第1081期)
李錦榮
先驗天聲平水韻，根源超越天為訓。
騷天未達寫新詩，天慧已嚐崇素分。
白話生涯天意遙，文言餘歲原天近。
謝師指引我思天，天地正音終極問。
