第322篇：《詩尊》

1955年7月21日，毛澤東在給陳毅談詩的一封信中寫道：「你叫我改詩，我不能改。因我對五言律，從來沒有學習過，也沒有發表過一首五言律。你的大作，大氣磅礡。只是在字面上（形式上）感覺於律詩失稍有未合。因律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。我看你於此道，同我一樣，還未入門。我偶爾寫過幾首七律，沒有一首是我自己滿意的。如同你會寫自由詩一樣，我則對於長短句的詞學稍懂一點。劍英善七律，董老善五律，你要學律詩，可向他們請教。」「詩要用形象思維，不能如散文那樣直說，所以比、興兩法不能不用的。」「宋人多數不懂詩是要用形象思維的，一反唐人姑規律，所以味同嚼蠟。」「但用白話寫詩，幾十年來，迄無成功。」「李白只有很少幾首律詩，李賀除有很少幾首五言律外，七言律他一首也不寫。李賀詩很值得一讀。」

毛澤東向陳毅推薦葉劍英的七律、董必武的五律，並在信中坦言自己作詩「還未入門」，也是頗謙虛的。他一生寫過15首七律，4首五律，10首七絕，五古、七古各一首，34首詞。他喜愛填詞多過作詩，對豪放與婉約兩派都涉獵。他在「讀范仲淹兩首詞的批語」（1957.8.1）中寫道：「詞有婉約、豪放兩派，各有興會，應當兼讀。讀婉約派久了，厭倦了，要改讀豪放派。豪放派讀久了，又厭倦了，應當改讀婉約派。我的興趣偏於豪放，不廢婉約。婉約派中有許多意境蒼涼而又優美的詞。」「婉約派中的一味兒女情長，豪放派中的一味銅琶鐵板，讀久了，都令人厭倦的。人的心情是複雜的，有所偏，但仍是複雜的，所謂複雜，就是對立統一。人的心情，經常有對立的成份，不是單一的，是可以分析的。詞的婉約、豪放兩派，在一個人讀起來，有時喜歡前者，有時喜歡後者，就是一例。」如果毛澤東不搞政治鬥爭，他的詩詞創作成就肯定更上層樓。

顯然，毛澤東很注重「詩味」，他在給臧克家的信中直言：「這些東西，我歷來不願意正式發表，因為是舊體，怕謬種流傳，貽誤青年；再則詩味不多，沒有什麼特色。」在給胡喬木的信中也云：「詩兩首，請你送給郭沫若同志一閱，看有什麼毛病沒有？加以筆削，是為至要。主題雖好，詩意無多，只有幾句較好一些的，例如“雲橫九派浮黃鶴”之類。詩難，不易寫，經歷者如魚飲水，冷暖自知，不足為外人道也。」他自嘲其六首詞是在「馬背上哼成的，文采不佳」。

從上述引錄的信件看來，毛澤東對詩詞研究很認真，而且謙稱其作品「沒有一首是我自己滿意的」。他一生功過，留待史家評鑑，但其詩詞成就，則非其他政壇領袖能望其項背矣。蔣介石父子、李登輝、陳水扁等台灣政要，寫不出一首詩；中共高層中，劉少奇、鄧小平、江澤民等，都沒有毛澤東的文采，難怪他在《沁園春》中目空一切地吟詠：「惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷；一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。」敢如此月旦歷史人物，非同凡響。

毛澤東評鑑唐詩，也頗有見地，他於1958年2月10日給劉少奇的信中，對賀知章那首《回鄉偶書》七絕，作了詳細分析，不同意「少小離家」一詩就是古代官吏禁帶眷屬的證明。毛澤東認為：「賀知章在長安做了數十年太子賓客等官，同明皇有君臣而兼友好之遇。他曾推薦李白於明皇，可見彼此愜洽。」「一個九十多歲像齊白石這樣高年的人，沒有親屬共處，是不可想像的。」

毛澤東一生創作的詩詞到底有多少首，已無法查證。早年在延安，他曾將其詩詞70首匯集付印，題名《風沙詩詞》，但印數很少，這本詩集由於戰火而未能流傳下來。在未奪取政權的年代，毛澤東的詩詞，更能見到純樸、真情流露的一面。到了建國初期，仍然不錯；晚年大權在握，呼風喚雨，身邊佞臣也多，作詩用錯了韻，沒有誰膽敢指出。郭沫若還說「錯比不錯好！」此老頭兒一向被公認是毛詩詞的權威解釋者，他認為毛的舊詩是新詩，徐志摩的新詩是舊詩。毛澤東開了文人在詩詞中講粗口之先例，否則，像「不須放屁」這樣粗俗的字眼，又怎能在《念奴嬌‧鳥兒問答》中出現呢？文革時期，毛澤東的權位已達頂峰，他在1973年寫給郭沫若的那首《讀封建論》的七律，政治上、藝術上都乏善足陳，完全不像出自他的筆下。在那本厚約1600頁、洋洋183萬字的《毛澤東詩詞大詞典》中，竟無人敢提出異議，答案很簡單：「因為他是毛澤東」。

1999年9月9日毛澤東忌日，本欄曾寫過一篇《詩狂》，附上一首1996年填的《沁園春》：

一代梟雄，與世長辭，霎時廿年。問千秋毀譽，蓋棺可論；百載恩怨，入土難安。建國功高，殃民罪大，禍福皆因手上權。誰能比？嘆書生意氣，詩劍稱全。
華章語錄流傳，讚筆墨、風騷名滿天。數文韜武略，超今越古；經綸才幹，絕後空前。善用陽謀，兼施妙計，當代無雙忠與奸。思成敗，是龍蛇烏鳳？青史評鞭。
（2002.11.15《華僑新報》第612期)