第249篇：《戲言》

我從小愛看戲，童年和母親看潮州戲，和鄰居小孩看高棉洛坤戲，長大了看廣東大戲，京劇「革命樣板戲」，看越南改良劇，看暹羅二家劇，看印度戲，還看皮影戲、木偶戲。偶爾也能哼幾段《桃花過渡》、《胡不歸》、《紅燈記》。由看戲到看電影，是一個轉變，再由大銀幕到小電視，由錄影帶到DVD影碟，由粵語黑白片，到數十集電視連續劇，幾乎能看的，都從不放過。

自從1995年起安裝了衛星轉播系統，就很少租錄影帶。每天播香港電視連續劇五、六套，平均每套廿集，一年六十套戲，五年三百套，加上租借來的，保守估計不下四百套，而港台電影就更多，曾編過目錄，大約六百餘部。西片原裝帶也不少，僅狄斯尼卡通片錄影帶就超過五十部，家中也買了很多電影參考書籍，電影、電視、戲曲百科全書，對香港影星，幾乎沒有不認識的。

港產影片由於市場需要，快速生產，往往粗製濫造，能稱得上佳作的不多。而每天陪著廣大市民的電視劇，成了香港文化主要組成部份，在一定程度上反映了香港社會百態，成就是可以肯定的，但同樣是錯漏百出，俯拾皆是。如果只為了消遣，只是為了看影星演技，不必太認真挑剔，也無所謂，倘若對劇中史實嚴加求證，就不難發現太多啼笑皆非之處，如骨鯁喉，不吐不快。

首先是時間錯亂。詩人李白分別出現在幾部不同古裝劇中，竟跨越唐太宗、武則天、唐玄宗三個年代，根據史料，李白於唐太宗作古五十多年後的公元701年才出生，而武則天駕崩時，李白只有四歲。大俠黃飛鴻不但見過林則徐，還和孫中山先生同時代，林則徐於1850年逝世時，孫中山還沒有出生。而曾國藩於1872年逝世時，孫中山才六歲，彼此間是不可能有聯絡。

對歷史不負責。例如《秋瑾》一劇，竟注明：「本故事純屬虛構，如有雷同實乃巧合」，有了這一註明，就可以不顧史實，任由發揮，與事實不符，把秋瑾之婚姻說成如何恩愛纏綿。手頭上有幾本關於鑑湖女俠生平的書籍：《秋瑾年譜》、《秋瑾傳記史料》、《秋瑾評傳》、《秋瑾傳》等都詳述她與其夫王廷鈞無法相處的事實。她在給大哥秋譽章的信中，談到王廷鈞的為人：「其無信義，無情誼，嫖賭，虛言，損人利己，凌侮親戚，夜郎自大，銅臭紈褲之惡習醜態。」

引用詩文極其膚淺。古裝劇中，李白、蘇東坡等這幾位出口成詩、才高八斗的名家，來來去去就只會吟那幾句「人生在世不稱意，明朝散髮弄扁舟」，「但願人長久，千里共嬋娟」。而科舉考試的試題，就淺易得更令人失望。所引用的聯句平仄失粘，而謎題也都是市井流傳的鄙詞陋句，難登大雅。有一部劇，是一群學生在課堂讀書，學生跟著夫子搖頭擺腦，讀來讀去就是那句：「大學之道，在明明德，在親民，在止於至善。」而學生的年齡並非童稚，已是弱冠之年。還有一段，是員外郎的兒子午夜苦讀，以便上京應考，你聽他在讀什麼：「人之初，性本善，性相近，習相遠。」「床前明月光，疑是地上霜。」我的天，這是幼童啟蒙，試問怎不名落孫山呢？

在皇帝面前的對答如流，也很牽強，宮中翰林院、國子監祭酒，考問狀元郎的急智，所出的聯句，充其量不外是「琴瑟琵琶，八大王，一般面目。」胸有成竹的狀元慢條斯理應對：「魑魅魍魎，四小鬼，各具心腸。」普羅大眾當然不會去追查，這對聯是程敏政童年奉父命答安南使者。諸如此類，多不勝舉，最糟糕的，是將兩個不同時代詩人的詩合併成句，也不說明出處：「多情自古空遺恨，此恨綿綿無絕期。」上句是清朝史清溪的詩句，原句是「多情自古空遺恨，好夢由來最易醒。」下句是唐代白居易《長恨歌》中句子：「天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。」

以上舉的都是引經據典方面，再看看港產劇的其它特點，最普遍的，就是情節千篇一律，橋段似曾相識。連續看了幾百套劇，你可以定出一個公式來：家財過億的鉅富，獨生子女，留學外國回來，男的英俊瀟灑，女的麗質天生，豪門公子偏偏愛上窮家女，大富千金總會為了愛情和身無分文的落魄小生一起私奔，然後是一連串風波，最後有情人終成眷屬。或者流浪街頭的孤女，竟然是地產大王數億遺產的唯一繼承人。警匪片就更填充式，儘管亂槍掃射，車子翻落山坡，神探永遠不會死，總會逢凶化吉，而且不管任何案子，單憑三幾名便衣，總有線索順藤摸瓜，必能破案。每部劇離不開這些場合：機場、醫院、殮房、殯儀館、墳場、差館、法庭、監獄，而酒樓、夜總會、卡拉OK、妓寨、賭館就更缺一不可。大老板吃雪茄、飲XO、打高爾夫球，開勞斯萊思、法拉利、保時捷，餐餐吃牛扒，動輒送花千朵。黑社會開片用西瓜刀，上船逃亡去台灣，毒品來自泰國黃金三角，移民首選加拿大，到國內包二奶，在大陸被公安逮捕會遭槍決。港產劇看多了，一部新劇播映，看第一集，你已經可以知道第廿集大結局答案，而且往往是「不出所料」！
（2001.06.22《華僑新報》第539期)