第188篇：《入聲》

本來計劃今期寫《詞韻》，但因很多朋友還搞不清何謂「入聲」，而詞韻中，上、去、入聲是很講究的，分不出入聲就會造成平仄混淆，就無法依韻律填好一首詞，故本期先談「入聲」。

詞牌中，有些是專用入聲韻的，例如：越調的《大酺》，越調犯正宮的《蘭陵王》，商調的《解連環》，雙調的《雨霖鈴》，仙呂宮的《六么令》、《暗香》、《疏影》等，還有些詞牌是既可押平韻又可押仄韻的，押仄韻時宜用入聲，例如：商調的《憶秦娥》，越調的《霜天曉角》，仙呂調的《滿江紅》，小石調的《南歌子》，仙呂宮的《聲聲慢》，高平調的《江城子》等。

毛澤東的《滿江紅》，就用了九個入聲字：壁、泣、易、鏑、急、迫、夕、激、敵；而他的《憶秦娥‧屢山關》，用了六個入聲字：烈、月、咽、鐵、越、血。上述這些入聲字，大多數能辨認得出平仄聲，而有很多入聲字，對只說四聲普通話的北方人就無法區分，很容易混淆不清。

什麼是入聲呢？就是發音短促，喉嚨給阻塞了一下。一類是以塞音ｔ，ｐ，ｋ收尾，另一類是以喉塞音收尾。在閩南語和粵語中，還完整地保留著這四種入聲，在吳語中則都退化成了較不明顯的喉塞音了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入聲，並不真地發出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在發音時要先把喉嚨阻塞一下，然後再送氣爆破出聲。在入聲中，只有阻塞，沒有送氣爆破，叫做不完全爆破。

周振甫在《詩文淺釋》一書中指出：「平聲就是北方話裏的陰平、陽平，仄聲分上聲、去聲、入聲。上聲、去聲跟北方話一樣，只有入聲字，在北方話裏已經轉化為陰平、陽平、上聲、去聲了。入聲字轉化為上聲、去聲的，還是仄聲，不影響詩的分平仄；入聲字轉化為陰平、陽平的，已經成了平聲，不是仄聲了，但在近體詩裏還得把它當仄聲。對於這部份入聲字，不說入聲字的北方人就得靠字典和韻書把它分清楚。」下面舉幾個例子，「烏、無、五、霧、屋」的入聲字「屋」，北方話讀成「烏」，「衣、疑、以、意、一」的入聲字「一」，北方話讀成「衣」。數詞中，「一、七、八、十」這四個入聲字，北方話裏都是平聲，令人給搞糊塗了，其實，數詞由一到億，只有兩個平聲字，那就是「三」字和「千」字，除此之外全是仄聲字，大可不必懷疑。

入聲字有轉化為上聲的，如「腳、角、百、雪、尺、筆、屬、谷、骨、甲」等，有轉化為仄聲的，如「木、肉、諾、頁、墨、樂、藥、六」等，以上這些入聲字儘管讀成上聲和去聲，還是屬於仄聲，絕不成問題；若入聲字轉化成陰平、陽平，成了平聲，用在詩詞中，出錯可就大了。

轉化為陰平的，如「黑、壓、捉、桌、屋、哭、禿、出、劈、剝、發、歇、失、踢、析、悉、割、殺、薛、揭、接、說、插、吃、脫、摘、匹、鴿、約、汁、忽」等，但沒有陽平那麼多。

轉化為陽平的，如「國、習、席、絕、決、學、格、佛、活、昨、實、讀、獨、毒、服、福、菊、竹、祝、族、叔、熟、足、局、燭、俗、爵、質、卒、疾、伯、白、跡、籍、劇、惜、革、隔、澤、石、敵、擊、笛、職、直、賊、德、得、極、級、及、即、集、急、不、罰、乏、竭、奪、達、滑、察、穴、結、別、潔、節、捷、跌、蝶、舌、哲、協、俠、峽、踏、答、合、雜、鴨、吉、侄、宅、劫、薄」等，不勝枚舉，要將這一大堆字讀成入聲，講粵語、潮語、閩語的朋友就絕不會出錯，講上海話、蘇州話的朋友，也輕而易舉，講普通話的北方人就相當吃力了。

下面一些入聲詞彙很難辨平仄，例如：「學習、合作、革職、絕食、訣別、獨白、結實、服毒、值得、國籍、活佛、滑石」等，這組「入入」仄聲詞句，在北方話裏都讀成了「陽陽」平聲。不說入聲字的朋友，一下子要求將陰平、陽平聲轉換回原來的入聲字，的確很困難，唯一的方法，就是先找到一本韻書，將五部入聲字一共九百三十二個熟讀牢記，分辨讀音，別無他法矣。

韻譜十九部中，由第十五部開始，一共五部全是入聲字，分為十七個韻，作詩一般上較少押仄韻，詞不同詩，同部可通押，故不必太傷腦筋，這五部入聲不足千字，要死記也不是件難事。

「聯合國」在粵語、潮語中，都很清楚的被讀成「平仄仄」，但在普通話中，就成了「平平平」；「寒山拾得」兩位師兄弟，在普通話中就讀成了「平平平平」；「賊喊捉賊」成了「平仄平平」；「一國兩制」成了「平平仄仄」；「改革開放」成了「仄平平仄」；譚銳祥詩翁「英雄殺敵不刀留」詩句，若用普通話讀，就成了七字皆平聲而被誤以為失粘了。杜牧「商女不知亡國恨」（平仄仄平平仄仄）變成了「平仄平平平平仄」，相信小杜泉下有知，也一定搖頭嘆息矣。

寫舊體詩的朋友，是因為「好古」，當然就更應該毫不懷疑的全面繼承古人遺產，而入聲字就是一份珍貴之寶藏。學好古典詩詞，就先攻克入聲字難關，至於拗救、變體，那更是後話了。
(2000.04.21《華僑新報》第478期)