第176篇：《詩評》

其一
新報騷壇古韻吟，滿城酬唱覓知音。
千年國粹弘宣廣，半畝文田播種深。
莫乞虛名摧傲骨，還求正道鑄詩心。
共鳴空谷聲迴響，好句杯中樂酌斟。
其二
唐宋風華貫古今，悠悠千載幾浮沉？
禮求海外傳詩火，根紮天涯繫藝林。
唱玉聯珠騷客詠，犁詞耕硯雅歌吟。
推敲咀嚼餘香在，夢裏常留韻味尋。
──詩壇感詠二首

嘔心瀝血創作詩詞，若能獲得恰如其分的賞析，客觀中肯的評語，就是對心血結晶的珍惜，對作者的尊重。相反，若將詩作意思曲解，或自作聰明，胡加評論，無疑是越描越黑，幫了倒忙。「詩無達詁」，歷代詩評家，除了典故的注釋，有幾人能恰到好處對詩意推猜揣度，對詩境細心玩味？既然無法完全領會詩中原意，更何況是評析、欣賞、專論，這就非尋覓知音不可了。

那本一千五百多頁厚，洋洋一百八十三萬字的《毛澤東詩詞大詞典》，集注釋、評析、專論於一爐，卻都是千篇一律的推崇，費盡心思的褒讚，幾乎每一首都是完美無瑕的精品，每一句都是空前絕後的佳句，特別是以權威注釋自居的郭沫若，字裏行間，奉承吹捧，流露無遺，這不是正確的詩評，這是對作者的敷衍。例如，毛澤東《蝶戀花‧答李淑一》最後兩句：「忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。」臧克家解釋為壯士犧牲，「感天地、泣鬼神」，連嫦娥也落淚；郭沫若立刻反駁，謂毛澤東原意是「忽然傳來消息：中國革命勝利了，大家便都歡喜到了極點而眼淚滂沱起來。」只有王力認為：「“曾伏虎”等於“已伏虎”，不說“已”而說“曾”是由於平仄關係。」而周振甫則指出：「“舞、虎、雨”這三個韻腳跟上文“柳、九、有、酒、袖”不同韻，作者自注：“上下兩韻，不可改，只得仍之。”」比起郭沫若，王力和周振甫還是敢言的。

毛澤東曾說過：「我的幾首歪詩發表以後，注家蜂起，全是好心，一部分說對了，一部分說的不對，我有說明的責任。」他對詩評還是肯接受的，例如《長征》中「金沙水拍雲崖暖」，毛澤東就批注：「浪拍改為水拍，這是一位不相識的朋友建議改的，它說不要一篇內有兩個浪字，是可以的。」「長征」一詩中除了「浪」字，「千、水、山、軍」等字都重覆使用，而且「難、寒、丸」是「十四寒」韻，「閒、顏」是「十五刪」韻，這些都是《毛澤東詩詞大詞典》中沒有提到的。在大陸還一直很流行「東、冬」「江、陽」韻同押，見怪不怪，特別是將一百零六個韻合併成卅七個韻的那本「詩歌韻腳詞典」，流毒很深，誤傳極壞，給初學者造成不良影響。

李清照精通音律，她的《詞論》一文，評點論談，尖鋒銳利，在她的筆下，五代以來的詞人，幾乎沒有一個是十全十美：她評南唐中主李璟的「小樓吹徹玉笙寒」，乃「亡國之音哀以思」；評柳永《樂章集》，「雖協音律，而詞語塵下」；評晏殊、歐陽修、蘇軾，「雖學際天人，然作為小歌詞，皆句讀不葺之詩」；評王安石、曾子固「文章似西漢，若作小歌詞，則人必絕倒」；評秦少游「主情致而少故實」，她直言不違，認為蘇東坡的詞不可唱。詩評不易為，更不易褒揚貶抑，像李易安這樣率直敢言的詩評家，既要說真話，又不怕得罪人，今世已不多見了。

在海外，由於寫舊體詩的人越來越少，詩評就更不易，只得從褒下手，多發現詩中優點，少挑剔些微錯處。先從起碼的詩詞格律鑑評，再談意境，賞析精華，這些都不可能用過嚴角度要求，既使「一東、二冬」通押，「隆、龍」混淆，「忠、宗」同韻，孤平合掌，也只好寬鬆處置，多將著眼點放在全詩意境上，除非平仄不分，韻音異部，其出錯已經太過離譜，才忍心放棄。

曾在譚銳祥詩翁的辦公室牆上，看到一幅蒼勁書法，是他在二十幾年前寫的一首七絕《五十感懷》：「丹心未老鬢先凋，歲月無情感禿蕭。何日蒼穹貽我願，歸田耕硯息闤囂。」在商場長袖善舞，在僑界叱吒風雲，而詩人夙願，始終是「歸田耕硯」，學五柳先生，採菊東籬下；譚銳祥詩翁在《慶賀千禧》一詩中嘆道：「去國縈思情似昨，歸田耕硯迄無期」，他吟道：「幸有良朋同祭酒，何須名位動干戈？」他深信「筆恨文讎詩會化」，指出「名浮譽假非吾道」，「詩壇豈有烽煙火？」他真情流露詠道：「無情不念期終始，有道真應共死生」，讀其詩句句鏗鏘。

懷石君酷愛古詩玉石，其詩古味甚濃，「遊子聽梟愁掠月，西風古道算歸盟」，失眠的遊子，在月下聽貓頭鷹愁叫掠身飛過，想起馬致遠的「古道西風瘦馬」，點出天涯旅客之愁思，用「掠」和「算」字，堪稱佳句，可見他作詩果真是「一句砌成幾夜磨」。無獨有偶，胡楠仁君也有「一夜三吟方入夢」的作詩經驗，他「浪裏行船風裏泊」，「詞海波翻詩浪傾」，他「尋夢楓鄉苦作甘」，「一卷離騷到處遊」，其詩風大膽，創意猶新。喜讀伍兆職詞丈《雜感》二首，筆流暢順，一氣呵成，「筆掀墨灑知音在，藝苑何須說歉慚？」寫得太好了，雖然上次在東坡樓雅集緣慳一面，但心儀神交已久，總有一天拜會。

自詩會成立以來，本欄已先後寫了詩季、詩路、詩業、詩興、詩展、詩潮、詩盟、詩朋，加上這篇詩評，共計九篇，這不是什麼研究成果，只是一些心得，願拋磚引玉，互相切磋而已。
(2000.01.28《華僑新報》第466期)