第112篇：《聲律》

本欄寫過「平仄」、「押韻」、「絕句」、「填詞」等談詩論詞的文章共10篇，今期試析聲律，將日常生活中遣詞用句時所遇到的一些問題，提出來一起探討。

聲律是指語言文字的聲韻格律。語言大師王力認為：「中國古典文論中談到的語言形式美，主要是兩件事：第一是對偶，第二是聲律。」除非是離經叛道，標新立異，或打破舊體框框，另創流派，否則，若要繼承前人的文化遺產，就必須堅定不移地嚴守聲律。

詩詞聲律千變萬化，歸納起來，其實只有一個公式，就是：「一三五不論，二四六分明」。除了第1、第3、第5字在不犯「孤平」、「下三平」、「下三仄」的情況下可以任意用平聲字或仄聲字之外，第2字、第4字和第6字必須是「平、仄、平」或「仄、平、仄」，萬法不離宗，幾乎所有詩詞都不違背這個格律。四言一定離不開「平平仄仄」、「仄仄平平」或將其顛倒，其第二字如果是平，第四字就一定是仄，如此類推，五言、六言和七言都一樣，認定這個定理，想寫七言的句子，就不怕會出錯了。

讀報時經常見到編輯在擬定文章標題時，往往忽略了聲律，頗令人失望。猶憶去年戴安娜王妃因車禍罹難，一些報紙在撰寫7字標題時，就犯了不諧的禁忌：「方期乘風偏星沉」，「「步隨芳蹤墮泉下」，前句7字全是平聲，後句失粘，都是沒有遵守「二四六分明」的例子。此外，「本報信息更快捷」（七字全仄聲），「快如流星虎添翼」，「逍遙人生一壺茶」，「東方文明傳加國」，「情不自禁惹慾火」，氾濫成災，不勝枚舉。

曾讀過一幅對聯：「豈能盡如人意，但求無愧我心」，為了聲律和諧，在引用時，我將「能」字改為「可」，當然是對作者的不敬，但也是沒法子的事。

1972年1月10日，毛澤東出席了陳毅追悼會，陳毅的兒子陳曉魯回家後寫了一首詩：「五年忍聽千夫啐，一死何需萬歲淚。且喜碧血潤中華，磊落平生應無愧。」此七絕平仄完全不符，趙樸初曾作了大幅修改，還把「何需萬歲淚」改為「難得萬人淚」，可惜的是，詩的原意就變得截然不同了。魯迅的「自題小像」一詩中，「我以我血薦軒轅」就是「仄仄仄仄仄平平」，可見還是有人打破聲律的約束，我行我素，你能奈他何？

很多人常以為只要是七言詩就可以隨便稱之為七律或七絕，反正四句就是絕，八句就是律，押韻全不講究，平仄嚴重混淆，對偶就更談不上。有人主張順口，不管平仄，和、合、污、屋皆屬平聲，不論韻腳，心、新同用，圓、園不分，天、添、顏、言共押，山、三、藍、蘭同韻，分不出東和冬、容和榮有異，江和將、宗和忠不同。而填詞就更馬虎，只要在某個詞牌前加一個「仿」字，就可以不必理會詞譜，照貓畫虎。這個風氣要是繼續蔓延下去，良莠混雜，久而久之，舊體詩就瀕臨絕路，最終式微，這絕不是危言聳聽。

其實，只要嚴格按律作詩，就不需要注明是七律或七絕，懂得聲律的人一讀就知。相反，硬將幾段不符合格律的句子湊在一起，稱之為七律或七絕，就太不負責任了。

一首詩除了平仄、押韻、對偶，還要講求聲調高低，讀起來才能抑揚頓挫，鏗鏘悅耳。例如，平聲分陽平、陰平，僅「平平」雙聲就衍生出「陽陽、陰陰、陽陰、陰陽」四個調來，為了讀起來好聽，最好別讓這四個平聲在本句、前句和後句互相撞碰。

試作一首七絕：「前塵若夢送殘陽，獨上樓頭讀宋唐。目送紅霞沉落後，柔情月下斷愁腸。」前塵，殘陽，樓頭，紅霞，柔情，愁腸都屬「陽陽」；若夢，獨上，讀宋，目送，落後，月下都屬「入去」，雖然平仄全對，讀起來就顯得十分蹩腳、生硬。

同樣，陰陰：「江山，春風，花香，金秋」；陽陰：「人生，雄姿，雷聲，華章」；陰陽：「忠魂，朝霞，楓林，多情」等，都不宜在同句、前句或後句同時出現。

以上純粹是本人作詩心得，寫出來也許不獲方家接納，願拋磚引玉，取長補短，互相切磋，增廣見聞，更期待詩友們勤於筆耕，滿地可詩壇能出現一股創作新高潮。
(1998.11.06《華僑新報》第402期)