第018篇：《押韻》

吟詩跟讀散文不一樣，是因為從押韻的韻腳，可以享受到音韻上的回環之美。沒有押韻的句子，不能算是詩，既使是打油詩、順口溜，也要有韻，才能琅琅上口，朔自「詩經」、「離騷」，押韻已有幾千年的歷史。所以，舊體詩除了講求平仄，更規定必須押韻。這裏指的是有別於古風之近體詩，其用韻非常嚴格，不論絕句、律詩、排律，都必須用平聲韻，且一韻到底，不許鄰韻通押，否則便是出韻，是犯忌。

詩韻依據韻書，韻書之作始於梁朝沈約，至隋朝陸法言著「切韻」，共分206韻部，分部太細，不便押韻，唐初規定相近的韻可同用；宋稱「廣韻」；南宋平水人劉淵編《壬子新刊禮部韻略》，把「廣韻」合併為107韻，後人又減為106韻，這便是沿用至今的「平水韻」。

通韻是指兩個或以上的韻部可以相通，如「一東」與「二冬」、「三江」與「七陽」、「四支」與「五微」、「十四寒」與「十五刪」等可通押；詞可用通韻，格律詩則受嚴格的限制，須韻部相同，不許鄰韻通押。但也有些律詩用「進退韻」、「轆轤韻」、「葫蘆韻」，畢竟是極少數。

文人唱和，有和韻、依韻、用韻、次韻之分。文人雅集，各人分拈韻字，依韻作詩，叫做分韻，故必須死記每個字屬於何韻，以免走韻；若運氣欠佳的，拈到了「險韻」，如「尖」、「叉」等為韻，就較難發揮。

很多初學律詩的朋友，對詩韻搞不清楚，結果走了韻還不知，原因是他們以字典裏的註音為依據，錯得相當冤枉。特別是不說入聲字的北方人，如果沒有一本韻書，就更容易走韻。

例如：「胸」是「二冬」韻，「兄」卻是「八庚」韻；「真」是「十一真」韻，「貞」卻是「八庚」韻；「何」是平聲「五歌」韻，「合」卻是入聲「十五合」韻，不勝枚舉，可見韻律並非單憑註音分類的。

北京新世界出版社1994年出版了一本《詩歌韻腳詞典》，將106個韻部合併成37個，這樣一來，出韻的流毒就擴散開了，對初學作詩的朋友產生誤導，若以此為依據，以訛傳訛，情況就更加不堪設想。中國特有的律詩遺產，眼看就要崩潰蛻變，優美的音調變成齊東野語，雜聲紛亂，泛濫成災，每個愛詩的人，都應該有義務搶救舊體詩於危亡邊緣！

新編的韻腳，已分不出獨用的「十二侵」與「十一真」有何差別，分不出「點」和「典」有何不同，更分不出平聲「污」與入聲「屋」，平聲「和」與入聲「盒」，相信李白、杜甫泉下有知，肯定是不會原諒的。

曾收到國內寄來一冊《中華詩魂》，搜集了1900多位詩人的3000多首詩作，堪稱巨著，我花了數個月時間，由頭到尾細讀兩遍，用筆在上面打圈圈，又作了統計，內容暫且不談，僅是以符合律詩起碼要求為準，走韻的詩佔了一半以上，平仄失粘的佔三成，而其中以年紀40以下的最嚴重，可見這個問題已到了不能忽視的地步。

從統計上看，錯得最多的，是普通話中沒有以M音和P音結尾的字。所以，如果作者是廣東人、潮州人、福建人、客家人或講其它方言的外省人，相信走韻的毛病可以減少。例如，獨用的「十二侵」韻共50個字中，粵語拼音都是以“AM”音結尾的，潮語拼音都是以“IM”音結尾的，舉個「心」字，粵語拼音是“SAM”，潮語拼音是“SIM”，這韻部的字，如果在字典中，根本分不出「心」和「新」，「侵」和「親」，「音、陰」和「因」，「琴」和「秦」，「今、金」和「斤、巾」，「吟」和「銀」，「沉」和「陳、臣、塵」，「深」和「身」，「針」和「珍」；又例如，「十三覃」韻的粵語和潮語拼音都是以“AAM”音結尾的，「南、男」不同於「難」，「藍」不同於「蘭」，「三」不同於「山」；「十四鹽」韻的粵語拼音都是以“IM”音結尾的，潮語拼音都是以“IEM”音結尾的，故「鹽、嚴、炎」別於「言、沿、延」，「簽」別於「千、遷」，「添」別於「天」，「甜、填」別於「田」；再看「十四輯」韻入聲的粵語拼音都是“AP”音結尾的，「立」和「力」不同，「及」和「極」不同；「十六葉」韻入聲的粵語拼音都是以“IP”結尾的，故「葉」不可與「夜」同韻，「獵」不可與「烈」同韻，如此類推，若能操多種方言，對掌握韻腳有極大的幫助，既使是講越南語，也可以準確的分辨出上列之差別。

其實作詩走韻是很平常的，毛澤東著名的「七律‧長征」，就分別用了「十四寒」韻的「難、寒、丸」和「十五刪」韻的「閒、顏」，他的那首「人民解放軍佔領南京」就將「江」、「陽」韻通押，他的「蝶戀花‧答李淑一同志」甚至還換韻，由第十二部「廿五有」韻的「柳、九、有、酒」和「廿六宥」的「袖」，換為第四部「七麌」韻的「舞、虎、雨」。然而，在那本厚約1600頁、洋洋183萬字的《毛澤東詩詞大詞典》中，竟無人敢提出異議，答案很簡單：「因為他是毛澤東」，否則，像「不須放屁」這樣粗俗的字眼，又怎能在「念奴嬌‧鳥兒問答」中出現呢？如是我聞，郭沫若一向被公認是毛詩詞的權威解釋者，他認為毛的舊詩是新詩，徐志摩的新詩是舊詩，毛澤東的詩用錯了韻，他就說「錯比不錯好」，諸君若想看阿諛奉承的樣板，郭院長是典型中的典型。

詩聖杜甫遺存了1400多首詩作，你卻無法從中能找到一首用錯了韻的詩，可見其治學之嚴謹、認真。如果要決心弘揚國粹，把中華民族優良文化遺產保留、發揚光大，就一定要嚴謹、一絲不茍的遵循詩律，對走韻的詩作，要嚴厲糾正，大聲疾呼，不留情面，不容許以「藝術為政治服務」、「形式服從內容」之口號掩蓋瑕疵，錯就是錯，決不含糊，只有這樣，才能捍衛舊體詩，才能對得起數千年來不斷傳抄、刻印詩詞的先輩。

願舊體詩在韻海中翻騰出美麗的浪花！
(1997.01.17《華僑新報》第308期)