每當遇到短小精悍的好文章，必先讀為快，短文能有言猶未盡之餘味，往往長話短說，點到為止，恰到好處。大抵內行知其難，不敢下筆；外行輕其易，不屑學習，遂致寫短文者日少。詩也一樣，初學者以為絕句只有那麼四句，最容易寫，律詩要在絕句再加中間兩幅對聯而成八句，一定很難。其實，越短的詩越難寫，要在短短20字五絕或28字七絕中，將要說的話都濃縮進去，起承轉合，一絲不茍，非爐火純青者不能也。「白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。」王之渙的《登鸛鵲樓》只用十個字寫景，再用十個字寫情，一氣呵成，神來之筆，堪稱千古絕唱。
我自認寫不出絕句，所以偏愛律詩，一首不夠鋪陳，就其一、其二、其三；這是「眼高手低」的原因。漸漸地，悟出了道理來，把要表達的東西盡量濃縮，能用56字的七律或40字的五律當然最好，能再精簡成28字的七絕或20字的五絕就更佳。詞也一樣，我知道小令、短調難寫，故多填中、長調。也許有一天，我能學李後主那樣「無言獨上西樓，月如勾」，「自是人生長恨、水長東」。
詩友寄來五首七絕，我問他能否縮成兩首七律？因為從第一首到第五首，沒有太大分別；該詩友已有四年詩齡，除了掌握平仄基本功夫，要把重點集中在意境方面，貴精不貴多，輕易下筆，多產就濫；舊體詩不同散文詩，不可白話入詩，題目當然不能寫「祝我的爸爸生日快樂」，而該「恭賀嚴親八秩榮壽」，而如果一定要寫五首，就應該將父親的言、行、德、恩、業，每項各寫一首。
很多人遣詞用句喜歡過譽，華而不實，字裏行間經常出現諸如「偉大精神」、「光輝形象」、「輝煌成就」等堂皇冠冕；例如：「魯迅說」三個字，竟可以在「魯迅」之前加上長長的桂冠銜頭，如此類推，「子曰」兩個字豈不是要在孔夫子之前加上一大篇「萬世師表」頌辭？至於引用前人名句，已經到了氾濫成災的地步，這些唐詩宋詞作者是沒有智識產權的，他們的作品被書商大量翻印，他們的版權是沒辦法追討的，所以，寫文章要引用之前最好翻查一下，除了不要將李賚誤寫成李賀，更不要簡化成「古人說」，還要小心抄書出錯，把「敢教日月換新天」抄成了「敢叫日月換新天」，令平仄不符，教作者泉下有知哭笑不得，搖頭嘆息。古人抄書出錯的後遺症，衍生成今天的「既成事實」。如今「每下愈況」變成「每況愈下」大行其道，「葉公好龍」這句成語，十個人就有九個將「葉」字讀成「頁」而不讀「攝」，查《漢語大詞典》，「葉公好龍」條目下竟然在括號裡注明「葉，今讀Ye」，可見約定俗成的可怕。我上網查看關於八秩開三是73歲的資料，才發現幾乎所有人都認為八秩開三就是83歲，看來，要扭轉不容易，要每個人接受可不是一朝一夕的事。
當現代漢語將「平水韻部」的106個韻部合併成37個，也就再也分不出二冬韻的「胸、容」和八庚韻的「兄、榮」；分不出十一真韻的「真」和八庚韻的「貞」，分不出平聲五歌韻的「何」與入聲十五合韻的「合」，分不出「點」和「典」，分不出平聲「污」與入聲「屋」。獨用的十二侵韻共五十字，在字典中分不出「心」和「新」，「侵」和「親」，「音、陰」和「因」，「琴」和「秦」，「今、金」和「斤、巾」，「吟」和「銀」，「沉」和「陳、臣、塵」，「深」和「身」，「針」和「珍」；十三覃韻的「三」有別於「山」，「南、男」不同於「難」，「藍」不同於「蘭」；十四鹽韻的「鹽、嚴、炎」別於「言、沿、延」，「簽」別於「千、遷」，「添」別於「天」，「甜、填」別於「田」；十四輯韻入聲的「立」和「力」不同，「及」和「極」不同；十六葉韻入聲的「葉」不可與「夜」同韻，「獵」不可與「烈」同韻。繼承前人遺產，除了堅定不移地捍衛古韻聲律，還必須面對日愈強大的「約定俗成」攻擊，不站穩腳根，分分鐘會晚節不保而投降！
(2007.11.30《華僑新報》第875期)
李錦榮
內外隨緣共一家，尋常古韻自生花。
悟心何罣煙雲散，選調逍遙境趣加。
情滿乾坤無物役，身同日月有形斜，
苦吟得句詩情遠，天籟孤燈夜煮茶。
讀盧茵《絮言》有感
鄭石泉
道德文章啟智盲，盧茵大作絮言詳。
前朝古聖留遺跡，現代書生有棟樑。
一氣呵成為上筆，六根清淨沒豪強。
腳跟站穩依聲律，且喜詩朋不易忘。
